上海股票配资平台《喜人2》收官：内娱喜剧界“孵化器”的诞生

《喜人奇妙夜》第二季决赛现场，颁奖环节正要上演。

徐峥扫了眼灯光华丽的舞台，调侃说：“搞得跟奥斯卡似的。”大张伟在旁边听到，也乐了。

这话，听着像是开玩笑，但其实点到了这档喜剧综艺的关键“戏眼”——奥斯卡是什么？电影领域的顶级叙事。这意味着，喜人这档节目，从制作规格，演员表现，以及受邀而来的“颁奖人”，都显示出，绝非普通的喜综——完全是奔着影视圈顶配去的。

当然，徐峥是“一喜”的老人了，这次回归，不只是看看老朋友、叙叙旧的。等到决赛之后的颁奖礼环节，观众或许就明白了——且看上台给获奖喜人的嘉宾都是什么来头：

徐峥自不必说，那英舒淇也来了，除了这些台前大腕，还有《山花烂漫时》导演费振翔、《狂飙》导演徐纪周以及《大奉打更人》制片人刘闻洋到场加持，甚至，连腾讯副总裁栾娜、猫眼 CEO 郑志昊这样的行业大佬，都在现场坐镇。

这帮幕后大佬，平时想凑一块儿都难，大晚上跑来坐几个小时，图什么？说白了，就是看中了喜人们的价值——要知道，在现在的内娱环境里，能演好喜剧且能创作的人，那是凤毛麟角的稀缺资源。

所以，“喜人”这个舞台，就相当于搭了座桥，让能编会演的演员们，跟行业顶端那波人对上话——或者说，这是一场“双向奔赴”的盛会——业内大佬求才若渴，新人演员使出浑身解数。

- 行业大佬来淘人了 -

有个细节，让人记忆深刻。

徐峥给“最佳喜剧编剧”颁奖时说，编剧本来就难，喜剧编剧更是难上加难。喜剧演员得会创作，会创作的演员才有未来，而“尊重内容为王，就是尊重编剧……”作为编、导、演一体的喜剧创作者，徐峥这话，说到行业痛点上了。

其实，好剧本，也是整个影视圈所渴求的——这已经成为共识。在前不久落幕的“第二届中国广播电视精品创作大会”上，国家广播电视总局电视剧司司长冯胜勇就曾透露，主管部门正在加快引导行业从“明星中心制”转向“剧本中心制”，冯司长还说，“应该是有了好剧本，谁来演谁红，而不是谁红谁来演，不能颠倒了文艺创作的主次关系。”

所以，“最佳喜剧编剧”的含金量，自不消说。而这个奖，徐峥宣布获得者是刘同，为什么是他？

这一季里，刘同带着团队做了七个作品，都市的、历史的……诸多类型，无不出彩。马东报了个数据——整季 75 个作品，那么，这意味着，刘同团队占了快十分之一。

这产量和质量，杠杠的。

为刘同颁奖的，是导演徐纪周，刚一上台就直言“以后想跟喜人多合作”。要搁几年前，谁信啊？这么大爆剧的导演，会跟综艺节目上的新人合作 ?

不过，现在确实有点不一样了，因为，从“喜人”系列节目中，走出了不少当下影视业的“喜剧担当”。

蒋龙从“一喜”为人所知，连续演绎了多部爆剧，而且还常常担任男一号，这可不是一般新人能做到的；

吕严、土豆不仅主演了中长剧集《大王别慌张》，更是参演了大电影《恶意》《人生开门红》等；

闫佩伦从喜人崭露头角后，也接演了大热剧集《我的阿勒泰》，而且番位还挺靠前——男三号；今年，又参演了大鹏导演的《长安的荔枝》。

因而，徐纪周、刘闻洋这些导演、制片人、行业大佬来“喜人”，不仅仅就只是捧个场，而是“真求才”。决赛现场，好几个喜人都挺激动，说已经有戏约找上门了。这说明，他们在影视行业算是有了一点点立足之地，或许，也是未来的影帝影后。

当然了，现在剧组选人，不光看会不会演，还得看会不会编、能不能即兴发挥。这么一筛，符合条件的人就不多了。但喜人舞台出来的这批人，恰好对上了需求。

这些例子都说明了一件事——《喜人奇妙夜》把整个流程跑通了，不是捧红几个艺人那么简单，是真的在往剧组输送能干活、能扛票房的“即战力”演员。

- 台上磨出来的本事 -

这些演员能被导演看上，台上的历练是关键。

但喜人跟那些唱跳选秀完全两码事。这不是一次性速成演出，而是一套系统的创作流程：创排死磕本子，演员编剧通宵改戏，最后对接行业资源——这么一套下来，人肯定不一样了。

比如，酷酷的滕一开始就是网红，现在呢，不同了，观众给他起外号“赛级蛤蟆”——听着有点莫名其妙，但懂的都懂，说的就是他编剧能力几年来的显著提升。

从《一颗螺丝钉》到毕业大戏《花园网吧》，酷酷的滕不光会搞笑，还会讲故事，会处理情感，会把生活化场景变成喜剧。《一颗螺丝钉》就是一例——有生活底色，也有真实情感。能把这么沉重的题材，处理得既有笑点又有温度，编剧功力确实见长。

张呈的变化，也挺明显。一开始眼神特别清澈，作为还没毕业的学生，说台词也紧绷。在舞台上三年磨练下来，活泛了很多，吐槽那叫一个顺溜。初舞台和外星从合作的《技能五子棋》拿了“最受观众喜爱作品”，更是狂揽 17 亿浏览量，成了全网热梗。他和雷淞然组成的“小力士”，更是获得了“最佳喜剧小队 TOP1 ”。

他们近十年的交情，有共同爱好，性格互补。这份默契不光在创排时省了很多沟通成本，在直播、采访中也形成了某种喜剧效果。因为梗够密集，两人不止一次把“张呈直播”送上热搜。“小力士”也不负众望，接连交出了《旧警察故事》《旧矿工故事》《拳村的希望》三个风格鲜明的作品。

杨雨光则是另一种蜕变形态——以前，他是“万能工具人”，哪个作品缺人，就往哪冲，虽然混的脸熟，却属于“演得挺好但记不住”的类型，总觉得差口气。经过两季节目的积累后，在今年有了《开学第一天》《西线有战事》等代表性作品，观众开始叫他“干拔的神”。

从配角到主角，从千篇一律工具人到有自己的风格，他花了三四年。

当然，不得不提张兴朝——算是今年黑马。他入行前，当过 KTV 服务员、共享单车归位员、还卖过潮牌。上台演戏，不论是主角配角，都挺有生活感，一看，就是有过历练的。

他很“怪”——双眼一瞪，配上天马行空的想象力和密集吐槽台词，让人忘不了。《技能五子棋》里的不少台词，都成了网络流行语。

如果说他们几个算“新人”，李飞就是“喜剧圈的前辈”了——早在 2021 年就跟宋木子、合文俊组成了“三狗”参加了《一年一度喜剧大赛》第一季。喜人第二季里，他跟邓帅组队，想打破以前“狗坨子”的表演方式。

《生日被忘录》里，演一个被朋友喧宾夺主的生日主角，从头到尾被抢戏。这个设定，不太好发挥，但观众不代表们觉得，“被抢戏”的李飞，补上了短处——内敛了。

有一期，单依纯作为观众不代表来录节目，说了句大实话：“他们说台词，我不看字幕都能听清。”这话，看似简单，但能做到的不多——说明演员的台词功底已经到了“声入人心”的地步，这背后是演员们无数次对气息、节奏的死磕。

决赛夜，那英来做“观众不代表”，这事儿很晚才敲定。而“十人部落”的毕业大戏，临上台前决定加个那英的“现挂”包袱。这种临场发挥，特别考验演员应变能力，从实际效果看，挺有梗。

不过，喜人临时加梗、现场调整，已是家常便饭了。刘旸那种“ 10 分钟能抛 200 个包袱，响了就留下，不响就下一个”的创作方式，就是这么练出来的。

这些变化，是潜移默化的，外人看着好像没什么，但当事人最清楚到底有多难。每次录制，都得有新作品，质量还不能往下掉。有的演员为了一个作品改十几版本子，排到凌晨是常有的事儿。

舞台就是一面“照妖镜”，观众反应骗不了人——好就是好，拉就是拉。

当然了，正如一位喜人所说，喜剧演员最难的不是让人笑一次，是一直让人笑，而且每次笑点还得不一样。现在短视频这么发达，一招鲜早就不够用了，观众要的是持续的新鲜感。

喜人在台上一遍遍试错，慢慢找到自己的路，这个还真没有可替代性。

- 只为新人能有出头天 -

当然，这些演员的蜕变，不是自己在家憋出来的——得归功于喜人这档节目幕后团队。

如果你注意这档综艺的幕后花絮，会发现，喜人节目组其实干的活挺细的。录节目之外，得协助演员想梗、提供本子建议，遇到实在卡壳的就开“急救会”，编剧、导演、演员一起想办法。有些演员擅长即兴发挥，有些擅长演剧本，节目组就得匹配不同的创作方式。表演指导会抠细节，比如一个眼神、一个停顿，怎么让笑点更准确，都巨细靡遗。

这套流程走下来，演员的创作能力确实见长。

但光会创作还不够，得有人看到你、启用你。

这一点，马东心知肚明。决赛这一期，还没开始表演节目，作为喜人“大家长”，他就迫不及待地向新来的舒淇推介喜人，“今后拍片子要多想着我们喜人。”

与其说这是“护犊子”，不如说，马东知道——要让演员们多接戏，这不是要奔着成名成腕，而是只有足够多的人才加入，中国的喜剧行业才会兴旺。

事实上，这也是喜人颁奖礼会请这么多导演和制作人来的核心原因——他们不是走个过场，而是真的要在现场看作品、选演员。这感觉，有点像 NBA 选秀的意思——说不定，这帮小荷才露尖尖角的喜人，哪天就成了姚明那样的喜剧界“小巨人”呢！